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行走在民間的藝術——民間工藝木雕

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行走在民間的藝術——民間工藝木雕

發布日期:2019-10-23 作者: 點擊:

雕是雕塑的一種,在我們國家常常被稱為“民間工藝”。木雕可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。木雕是從木工中分離出來的一個工種,在我們國家的工種分類中為“精細木工”。以雕刻材料分類的民間美術品種。一般選用質地細密堅韌,不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。采用自然形態的樹根雕刻藝術品則為“樹根雕刻”。木雕有圓雕、浮雕、鏤雕或幾種技法并用。有的還涂色施彩用以保護木質和美化。


木雕流派大多是以地域來區分的。例如:東陽木雕,樂清黃楊木雕,泉州木雕,廣東潮州金漆木雕,福建龍眼木雕,北京宮燈,臺灣木雕,寧波朱金木雕,云南劍川木雕,湖北木雕船,曲阜楷木雕刻,蘇州紅木雕刻,上海紅木雕,南京仿古木雕,江蘇泰州彩繪木雕,山西木雕,山東濰坊紅木嵌根雕,上海黃楊、白木小件雕,遼寧永陵樺木雕,貴州苗族龍舟雕、面具雕,江西儺面具雕,湖北通山木雕、咸浦邦木雕,天津木雕,東山海柳雕等等。


木雕匠人是萬千手工藝人中的部分,也是傳統手工業者的代表。從拿起刻刀的那一天,就繼承了千百年來木工的靈魂。手工雕刻,凝結著世代相傳的民族元素和文化基因。


或許在匠人本身看來,雕刻是一件自然而然的事,也是不自知的藝術行為,圍繞那么多種工具,信手拈來,如同畫家作畫,運筆如有神,手工成絕品;又像是演奏家,斧鑿刀刻,鏗鏘如戰鼓,婉轉如流水。 歲月也如長河,奔流一去不復返。許多古老的技藝、文化的記憶,都被時光打磨了。新興的技術、外來的影響,都沖擊著傳統手工業者。 木雕也如是,手工的精雕細琢,也受到電腦制圖、機器雕刻的沖擊。但木器手工雕刻的美是機器無法取代的。縱然機雕可以橫平豎直、方圓規矩,但雕出來的圖案卻是千篇一律、了無生趣的。


世界上的東西沒有絕對值,就像自然界沒有兩片相同的葉子,樹木生長的紋理方向是機器無法琢磨的。


機雕的圖樣或許是很復雜的,但工藝深度有限,只適于在平面上做精度有限的浮雕、透雕,而鏤空處的立面則直上直下,紋路淺顯。機雕無法做到立體圓雕和“穿枝過梗”的多層透雕,是扁平化、枯燥化的,尤其是刻畫不規則的樹干、樹根等方面更顯得呆板而生氣不足。


手工浮雕的手法則比較靈活,能夠以形造勢,線條起伏舒展,凹凸動感,玲瓏有致,整體畫面立體飽滿。葉片陰陽兩面的彎曲線條,鳥兒振翅飛翔的動態,羽毛的細微,爪子的力量,一切都鮮活了起來。


機雕和手工是商品與藝術的區別,也是低端與高端的劃分。對于名貴的紫檀,手工雕刻也體現了對材料的珍重。同樣的材質,機器雕刻和手工雕刻的品質相差很多,普通產品和大師設計作品也有一定差距。


機器是死板固化的,只有流水線的工人。而匠人則是延續著的藝術生命,一直在創作,不斷在摸索。數十年的經驗積累和感悟,所刻畫出的神韻非尋常可比。作品既是他們的心血,也是他們的骨肉。


很難尋到這樣精雕細作的手工師傅了。現在科技發達了,很多原先應該是手工完成的工作也都被機械化了,機器的產物雖然保證了成功率但卻少去了手工的靈性!


而手工的作品就好像是媽媽煮的飯,可能有些不夠精致,但卻是最用心,最經得起時間考驗。


木雕步驟


1、通常要先畫創意稿,再用墨線勾畫放大到木材上;


2、粗坯是整個作品的基礎,它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型,要求做到有層次、有動勢,比例協調、重心穩定整體感強,初步形成作品的外輪廓與內輪廓;鑿粗坯:可從下到下,從前到后,由表及里,由淺入深,一層層地推進。鑿粗坯時還需注意留有余地,如同裁剪衣服,要適當的放寬。民間行話說得好:“留得肥大能改小,惟愁瘠薄難復肥,內距宜小不宜大,切記雕刻是減法。”鑿細坯:先從整體著眼,調整比列和各種布局,然后將具體形態逐步落實并成形,要為修光留有余地。這個階段,作品的體積和線條已趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現力;


3、修光:運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢,使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密,或圓滑、或板直、或粗獷,力求把作品意圖準確地表現出來;


4、打磨:根據作品需要,將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙,后用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨,直至理想效果;


5、著色上光:用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調色缸。著色的顏料一般是指水溶性的,如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小,有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。


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